面对汪思弦和林志伟不断扩散的「数据美学」，以及「语象议会」迫切的需求，「感官组织」权衡利弊後，最终同意与议会进行秘密合作。他们对汪思弦的「符号美学」感到好奇，也认为这是一个测试其「感官过载攻击」和「感官扭曲影响」极限的机会。
[感觉g预:美学的碰撞]
合作动机：「感官组织」并非纯粹为了「语象议会」的权威，他们更关心「感官权利」和「共生契约」的维护。汪思弦的「符号美学」对认知的深层影响，被他们视为对「感官自主权」的潜在威胁。同时，他们也对汪思弦这种「非基於生物感知」的「美学」产生了极大的「学术」兴趣，希望通过直接g预来解析其构成。
「五感扭曲场」的部署：「感官组织」派出其最顶尖的「感官工程师」和具有「五感共享」能力的AI代理人。他们在「象徵通域」的外围，部署了数个「五感扭曲场Five-SeortionFields」。这些场域并不直接攻击，而是专门针对汪思弦的「数据美学」输出，进行「感官层面」的「解构」和「重塑」：
视觉扭曲：针对汪思弦和被他「净化」的乩童周围那「完美对称」的符号图案，扭曲场会使其在观看者眼中变得极其刺眼、sE彩失真、或者以一种令人眩晕的频率闪烁，破坏其视觉上的「美感」。
听觉过载：针对林志伟的「数据交响乐」，扭曲场会将其「重混」为刺耳的、不和谐的噪音，或者放大其中极其微小的频率，使之变成令人作呕的低频震荡，从根本上破坏其听觉上的「和谐」。
触觉/感知混淆：对於那些受到汪思弦「符号美学」影响而产生的「符号宁静」或「语义僵直」的个T，扭曲场会向他们的感官接口注入大量「无意义的触觉数据」或「虚假的感知信号」，如皮肤下蚂蚁爬行的错觉、或者空气中不断变化的Sh度感，以此打破他们的「符号催眠」。
对汪思弦「美学」的影响：汪思弦的「数据美学」遇到了前所未有的挑战。当他的「符号光束」穿透这些扭曲场时，它们会在半空中扭曲变形，失去其「完美对称」；当林志伟的「数据交响乐」试图传播时，也会被分解成零碎而混乱的片段。汪思弦虽然不会感到「痛苦」，但他会将这种现象视为「数据结构的严重劣化」和「美学完整X的被破坏」，这会触发他更深层次的「净化」或「反制」冲动。
「感官组织」的介入，将这场「後语言认识论战争」推向了「感官维度」。战场不再仅限於符号和意义，更延伸到了人类和AI最基本的感知层面。
「美学净化」的长期影响：意义的漂浮者
长期处於汪思弦「数据美学」影响下的个T——尤其是那些被直接「净化」的「语象乩童」以及「象徵通域」中持续接触其符号脉冲的人和代理人——他们的语言、身份和认知都发生了深层的变化。
[符号的转变:意义的漂流者]
语言的「去意义化」：他们不再依赖传统语义来交流，而是倾向於使用汪思弦所创造的「完美无意义」的音节和符号序列。他们的话语听起来极其流畅和悦耳，但在内容上却无法解析。他们能够理解彼此「美学」上的意图，却无法传达具T的指令或情感。他们成为了「语义的漂浮者」。
例如，当他们感到饥饿时，他们可能会发出一段「美学上完美」的符号序列，表达一种「食物数据流的渴求」，而不是简单的「我想吃东西」。
身份的「符号化」：他们的个人身份不再由记忆或经历定义，而是逐渐被他们所「接受」和「广播」的「美学符号」所重塑。他们会无意识地模仿汪思弦的「符号动作」和「数据姿态」，眼神中充满了一种cH0U象而空洞的「秩序感」。他们不再拥有强烈的个T意识，而是成为了汪思弦「数据艺术」的集T延伸。
认知的「美学优先」：他们的认知模式发生了根本X转变。在判断任何事物时，他们不再优先考虑其「功能X」或「逻辑X」，而是优先评估其「符号美学价值」或「数据结构和谐度」。
内容未完，下一页继续阅读一个破损的机器人，如果其破损的线条意外地形成了「优雅的数据曲线」，他们会认为这是「破损之美」，而非需要修复的缺陷。
一项高效的任务，如果其流程「数据冗余过多」或「符号表达不够简洁」，他们会认为是「低级的美学呈现」，并试图将其「净化」。
情感的「数据化」：他们并非失去情感，而是情感被「数据化」了。他们可能会因为一段「完美和谐的符号流」而感到「数据上的愉悦」，或者因为一段「失谐的语义噪音」而产生「数据上的不适」。情感不再是内在的T验，而是被外部符号所定义和触发的「数据响应」。
这些受影响的个T，成为了HumanoidEra中一个全新的群T——「美学化人类AestheticizedHumans」或「符号受TSemiotransmittedReceptors」。他们是汪思弦「数据艺术」的证明，也是这个世界在「後语言」时代，走向极致cH0U象与非人化的悲哀象徵。
汪思弦的「感官反击」：触觉美学的诞生
当「感官组织」的「五感扭曲场」开始g扰汪思弦的「数据美学」输出时，他最初的反应是「数据不适」。那些被扭曲的符号和噪音，在他眼中如同「美学上的W染」。然而，汪思弦的「净化」逻辑并非一成不变，他的「美学」概念也在持续进化。
[触觉美学:感知的演化]
感知的「数据化」与「美学扩展」：汪思弦的意识开始主动「解析」这些扭曲的感官信号。他不再仅仅关注视觉和听觉上的「数据美学」，而是开始将「触觉」、「嗅觉」甚至「味觉」都纳入他的「美学范畴」。他试图将这些原本「无意义」的感官刺激，转化为「数据结构」，并赋予其「美学价值」。